Svět je divadlo a všichni jsme v něm herci. Co říci o samotném divadle! Nejedná se pouze o všechny herce, ale obecně vše funguje a hraje. A dokonce i zbraň, zavěšená na zdi, je známo, že je povinna střílet. V tomto magickém prostoru umělecky a uměle vytvořených světů a vášní není nic takového. Všechno je podmíněno a nese tajný význam. A scenérie včetně Scenérie, při pohledu na filozofický rozměr, představuje "sémantický apogee" výzdoby jako takového. Pro každou emoci, pro každou konverzaci, pro každou scénu - samostatný doprovod, který existuje současně a specificky pro ně. Jedná se o funkční estetiku kina: prezentovat tajné významy na pozadí explicitní a naopak. Takže režisér Alexander Mitta natáčí film "Červená horká sobota". Rozptyl obrazu je jednoduchý: je založen na klasickém vzoru "láska trojúhelník". Protagonistou je nyní populární oligarcha, která vlastní "oligarchicky minimalistický" interiér, kde se odvíjí dramatický zásah. Skutečnost, že oligarcha není dobrý člověk, nám naznačuje, že je "poškozený" interiér jeho domu. Dům vypadá, že je v japonském stylu, ale jeho tradiční závažnost a symetrie je zde a tam nepostřehnutelně rozbitá, zdobená cizími prvky, což zvyšuje pocit luxusu, ale celkový koncept je ztracen. Dává divákovi pocit nesouladu, který je podle scénáře vyžadován. Jaká harmonie je tam, když je tango trojice! A všechny tři jsou velmi odlišné: zástupce, gangster a manželka náměstka. Dekoratéři se snažili maximalizovat centrální část interiéru, rámovat je tmavými tóny a tím dosáhnout efektu objemu a zdokonalit hlavní věc - drama. Zvláštní roli zde hraje fialová barva, možná nejkrásnější barva na světě. Vzhledem k tomu, že je v závislosti na psychické náladě rozdělen na dvě složky - modrou a červenou, každý člověk v něm vidí více než jednu či druhou. A jestliže červená je barva vítězství a štěstí, pak modrá je barva klidu, hraničící s depresí. Zde se umělecká interpretace barevnosti shodovala s vizí Krzysztofa Kislevského (film "Tři barvy"), ale pouze náš ředitel tyto dvě barvy "nerozděloval" a interpretoval je samostatně. Mnoho oblouků, most přes bazén, obrazovky a futony jsou ekologicky začleněny umělcem Alexandrem Vyrvychem do stávajícího "fialového" svazku. Film končí velkolepým výbuchem, který úplně zničí moskevskou interpretaci japonského interiéru.
Předáním galerie 
