Architekt Karen Balianová tvrdí, že v tomto interiéru nejsou žádné skryté významy a komplexní koncept. Tady je vše, co je. Všechno je realistické. Byl to jen dvoupatrový cihlový dům, který potřeboval být obytný a bez flirtování s uživatelem. Nezdobujte, nevytvářejte žádný dojem, nedělejte ji za atrakci. Jen se přizpůsobte životu, přitom výrazně přestavujte.

Každý prvek interiéru je spojen s historií architektury a designu. A první sdružení, které projekt volá Karen Balyana- styl klasické architektury dvacátého století, Frank Lloyd Wright. Jak říká autor, "Wright, stejně jako Le Corbusier a Mies Van der Rohe, byli hlavními učiteli mých generací architektů, tří velryb, na kterých bylo naše pojetí architektury dvacátého století zformováno." V tomto interiéru jsou Wrightovy pojmy přítomny ve formě hry s elementárními geometrickými postavami - čtvercemi a obdélníky, jejichž překrývání a kombinace vytvářejí prostorovou hru, zvláštní harmonii. Například obývací pokoj je postaven na rytmické vrstvě náměstí - krb, jídelní stůl, dřevěný panel na podlaze, sloupy. Ale nejde jen o formuláře.

Klíčová role v interiéru hraje texturu. Ve skutečnosti práce na interiéru začala experimentem. Co mám dělat se zdivo, které v omítnuté podobě vypadá příliš brutálně a s plným zakončením ztratí obličej? Autor se rozhodl hrát na konceptuálním efektu neúplnosti: pod omítnutou cihlu a jak ji pokrýt tenkým filmem nebo dokonce závojem. Takže to nebylo příliš drsné a vzorek pokládky byl přečten. Také přijata se stropními dlaždicemi. Naproti tomu část stěn byla zdobena tradiční hladkou omítkou, nicméně s lehkou nedbalostí, takže kontrast nebyl příliš drsný. Jiné strukturované dominanty interiéru jsou rez a chrom. Podlaha se specifickou korozívní grafikou a "zrezivělým" krbem je paradoxně spojena s lesklým kovem lustrů a nábytku. Ty jsou na rozdíl od drsné barvy vybrány v klasickém klasickém stylu, ale zároveň nejsou tak klasické, že kontrast je ostrý.

Každý detail tohoto interiéru hovoří o zvláštním stylu prostorového designu - o principu podceňování, o technice poltonů a skrytých efektů. Nechte autor odmítnout úmyslnou koncepci svého projektu - vůbec není záměrný, ale jednoduše moderní. Ve skutečnosti je v našich dnech nutné, aby se věci vrátily do původní jednoduchosti, je nutné zvolit pro ně obtížný přístup - koncepční.