квартира общей площадью 89 м2 Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Předáním galerie Foto: Zinon Rasudinov
Text: Lyudmila Fedorová
Architekt: Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Časopis: N4 (9) 1996
Vzhledem k tomu, že oblast pro takové hledání v tomto případě byla byt určený pro tříčlennou rodinu, jsou funkce všech pokojů zcela známé: obývací pokoj, dětský pokoj, ložnice rodičů, jídelna a koupelna umístěná v poměrně skromné oblasti. Bylo by možné mluvit o výhodnosti plánování: například je hostující zóna dostatečně oddělena od hlavní zóny? .
Celý obraz tohoto interiéru je však příliš daleko od myšlenky obvyklého, od toho, co většina lidí líbí, a suché odrazy tohoto druhu jsou nepravděpodobné, že by to pomohly pochopit. Vhodnější je zde řada subjektivních dojmů, asociativní obrazy vznikající v souvislosti s bytem a první z nich je
Tetris byt,
jehož všechny prvky tvoří komplexní a koherentní systém. Jeho vnímání vyžaduje určité duševní zaměření: prostor je duševně rozdělen na kostky, z nichž některé jsou součástí víceúrovňových postav umístěných v celkovém objemu a některé jsou prostě naplněné vzduchem, jako by byly odstraněny, ale tyto "stopy ve vesmíru" jsou také důležité pro celkovou představu interiéru . Architekti vnížili objem bytu ohraničeného čtyřmi stěnami jako daný souřadnicový systém, jako neutrální, neosobní skořápka, kterou naplnili prostorovými postavami. Tyto postavy mají bizarní obrysy - kvůli řadě říms a výklenků, ale současně jsou naprosto přísné, protože autoři jsou přesvědčeni o výhodách přímých linek a úhlů.
Zkrátka se zdá, že geometrické objemy jsou volně umístěny ve vesmíru, ale postupně máte pocit, že tato lehkost je klamavá, jejich uspořádání podléhá přísným zákonům, jako je kombinace prvků puzzle. Tyto víceúrovňové tvary - objemy přesně odpovídají základnímu architektonickému principu, který Alberti formuloval: i kdyby vše bylo vytvořeno kvůli kráse, nemělo by být pochyb o tom, že vše bylo vytvořeno ve prospěch druhých. V tomto případě je estetika tak spojená s pragmatismem, že není možné určit, co předcházelo.
Takže žádná stěna tvořená prostorovými postavami není ve skutečnosti stěnou: v každé jsou skříňky nejrůznějších účelů skryté. Stůl v kuchyni skrývá chladničku a visuté visení přes kuchyň se otočí policií v obývacím pokoji, umístěném na zvednuté plošině - na stupních vítězů. Pódia, na které vedou schody z chodby a jídelny, je kompozičním centrem bytu - nabízí maximální viditelnost: od okna k oknu na opačné stěně. (V případě potřeby je však možné pomocí posuvných dveří a žaluzií izolovat soukromé místnosti - dětský pokoj, hlavní ložnici -). Zároveň je v pódiu vybavena mnoha zásuvkami a poklopem funkce velkého mezaninu položeného na podlaze. Obecně platí, že funkčnost, která charakterizuje tento byt, je nejednoznačná: je to jednak podřízenost každého prvku k určitému cíli, jednak jeho soulad s celkovou strukturou a integrálním systémem. Systém, autoři nazývají to metafyzický, je postaven na kontrastu, na řadě opozic.
Krajina apartmán
Sjednocení, sousedství protikladů, je do značné míry spjato s autorem pochopení interiéru jako transformované krajiny. Rozdíl v úrovni - opozice shora dolů - je spojen s nerovným terénem. Nejvyšší úroveň - obývací pokoj, pódia - je také nejsvětlejší: na jevišti se objevuje další opozice: světlo-tma. Takže určitou filozofii lze vysledovat v oblasti zónování bytů.
Veřejná část je "vysoká", lehká; soukromé, včetně dětského pokoje, ložnice, přiléhající k koupelně a kuchyni - pokryté, tmavé.
Nábytek nevypadá jako uměle zavedený prvek - spojuje se s obecným systémem asociací, zdá se, že vyrůstá ze stávajících architektonických forem: okenní parapet se ukáže jako stůl a zároveň noční stolek před zrcadlem, široká "lavička" v obývacím pokoji pro video zařízení. Tok tohoto prostoru se v tomto interiéru cítí téměř fyzicky. Architekti spojili tři druhy nábytku: vyrobené domácími řemeslníky podle výkresů autora - dřevěné, s úmyslně masivními kovovými uzly; snadné "demokratické" - firmy IKEA; měkké, které mají mnoho příležitostí k transformaci, například pohovka v obývacím pokoji, pevná a prostorná, která může být upravena, aby vytvořila útulné "hnízda", pokud je počet hostů malý.
Vzhled blízkosti přírodě vytváří celkový "ekologický" design bytu: dominují přírodní materiály - strom s charakteristickým vzorem uzlů, oblíbeným korkem od autorů. Ale současně to není klidný rusovský návrat k přírodě, v moderních vnitřních znameních civilizace jsou nevyhnutelné. Méně jasně, ale podvědomě, kombinace jednoduchých, cenově dostupných materiálů a drahých, nádherných je docela patrná - přispívá také k dynamice interiéru.
Filmový byt
Dynamika, přemýšlený systém opozicí - jakýsi mini-konflikt - naznačují další způsob vnímání tohoto bytu: jako malý film nebo videoklip. Autoři si připomněli slova Eisensteina, že Parthenon může sloužit jako kinematografická lekce: rysy úhlů, které otevřou divákovi, obcházejí chrám, zdá se, že architekt-režisér chytře počítají a změna dojmů je diktována změnou forem. Analogie s Parthenonem se samozřejmě projevuje pouze tím, že tvůrci bytu zohlednili, jak to bude vnímáno v hnutí hostů - jak dojem na složitost nahradí pochopení myšlenky, jak bude temnota "nižšího" prostoru vyřešena osvětleným pódiem a těsnost v kuchyni nádoba se otevře prostornější jídelnou, oddělenou od obývacího pokoje nejen rozdílem v úrovni, ale také vertikálním rozdělením - sloup (druh zkrácené paměti kolonády). Stručně řečeno, podle autorů architektonické formy diktují změnu v emocích.
Kinematografické a interiérové osvětlení: funkce světla je zde maximálním projevem tvarů prostoru a objektů, a proto je zde spousta svítidel zdůrazňující jednotlivé detaily, které dovolují vedení světla. Hra oslnění na keramických dlaždicích vytváří speciální pulzace obrazového tónu, která vyvolává nové spojení -
Byt s akvarelem
Interiérové řešení barvy je podřízeno jednomu ze základních principů malby: na neutrálním pozadí jsou zdůrazněny dvě kontrastní, syté barvy - černá a oranžová.
Zároveň samotné pozadí je charakterizováno kombinací chladných tónů (kov, sklo) a tepla (dřevo, korok). Barva bytu je postavena na lehkých, téměř nepostřehnutelných barevných odstínech: např. Obklady oranžových keramických obkladů na jedné z dětských zdí jsou lehké a na druhé straně tmavé. Zdá se, že spodní vrstvy se objevují horní vrstvou - taková technika, nazývaná lešticí technikou, se často používá při malování akvarelem.
Mnoho obrazů vzniklých v souvislosti s tímto neobvyklým bytem, individuálními variantami jeho vnímání vyžadují jisté umělecké úsilí od hostů - spoluvytváření s autory. Pro majitele je toto společné vytvoření, které zahrnuje vývoj klíčových konceptů vytvořených architekty (jako experiment, hledání nových forem, hra, pohyb, přemýšlení) se stává podmínkou každodenního každodenního života.
