Hotel Heldsburg, postavený na úsvitu Gold Rush, se nachází v malém provinčním městě, 60 kilometrů severně od San Franciska. Minimalismus situace naznačuje, že autoři neunikli vlivu japonského designu padesátých let

Předáním galerie

Text: Dmitrij Kopylov

Materiály: - (c) Cesar Rubio

Časopis: N11 (67) 2002

V severní Americe, zemi, která je obscene urbanizovaná, můžete stále najít místa s nedotčenou panenskou přírodou. To je o to více překvapující v Kalifornii, kde každý rok, stejně jako stěhovaví ptáci, stovky a tisíce podnikatelů z celého světa spěchají, umělci, hvězdy světové kinematografie - do vyhledávané báječné půdy, kde každý akr požehnané země stojí báječné peníze Na rozdíl od obecné víry, Kalifornie je nejen Disneyland, Malibu je nekonečné bílé písečné pláže, slavný most Golden Gate v San Franciscu a každoroční Oscara v Hollywoodu. Nejvíce vzkvétající, barevná a úrodná provincie bývalé mexické říše se stala skutečně vínním rájem, kde jsou nejoblíbenější hroznové odrůdy pečlivě obdělávány. Pouhých 60 kilometrů severně od San Franciska, mezi chráněnými lesy a jezery, se nachází malé provinční město Heldsburg, hlavní město Severního okresu Sonoma, kde se víc než století vyrábí vína, která nejsou nijak nižší než slavný evropský Pinot Noir, Chardonnay, Cabernet Merlot a Sauvignon. Pozoruhodnosti Heldsburgu jsou nejen vinotéky, ale také hotel, skromně nesoucí jméno svého rodného města, postavený na úsvitu Gold Rush. Ve Spojených státech je několik hotelů s dějinami sto let: čím opatrnější a dotýká se s nimi zacházení a porozumění logice majitelů hotelu Healdsburg, který jej před čtyřmi lety zrekonstruoval, je na první pohled obtížné. Křiklavé, revolvingové salunové dveře, dlouhý bar s dlouhou délkou, s únikem galonů whisky, které se na něj rozlévaly během kovbojských bojů, těžké litinové lázně, ve kterých prach zděsivých sil Yul Brynner a Charles Bronson umyl prach, ale neuspokojivý, ale romantický Divoký západ zmizel navždy. Současná budova hotelu Heldsburg připomíná evropskou stavbu z konce třicátých let minulého století. Zbaveny všech forem nadměrné, šedo-modré neutrální barvy, "francouzských" oken a dveří. Abstraktně klidný kosmopolitanism budova kontrastuje s úmyslně amerikanizovanou šablonou-standardní architekturou města. Minimalismus situace je velmi drahý, suity naznačují, že autoři neunikli vlivu japonského designu padesátých let. Všechno bylo pečlivě promyšleno na nejmenší detaily: relaxační neurčitě žlutá barva stěn, přísné dřevěné ručně vyrobené postele, úzké stoly stylizované jako Tibet se zkříženými nohami, elegantní lampy, malé, vybledlé tóny obrazu, skromný ikebana. Od hlavních věcí se nic netěší pozornosti - požívání klidného míru po návštěvě nedbalé, mírně rafinované, ale přesto pohostinné a upřímné město St. Francis.