O rok-dlouhé pracovní rozhovor s autorem projektu Victoria Shapkina.

SALON: Měl jste nějaké konstruktivní problémy?

 - Samozřejmě. Při práci s podkrovním pokojem jsou vždy problémy (ti, kteří se s ním setkali, vědí). Například, dokonce i vzhledem k tomu, že jsme úplně nahradili střechu, jsme se stěží podařilo dosáhnout relativní klimatické stability, takže v zimě nebylo chladné v bytě a horké v létě. Ale obecně jsme mohli ocenit mnoho výhod podkroví.

S: Co když ne tajemství?

 - No, řekněme, schopnost proniknout dalšími světelnými otvory do stropu, kde to vyžaduje plánování, nezávislost na nosných stěnách, problémy s komínem ... Nemluvě o tom, že značná výška střechy mi umožnila hrát si s druhou úrovní, abych poskytla prostor komplexní vrstvená struktura. Rozsáhlé balkóny byly postaveny nad kuchyní a nad chodbou, kde se nacházela dětská místnost a chill-out zóna. Následně vznikla myšlenka, že je opouštějí, ne izolované od dolní zóny.

S: Jak na to zákazníci reagovali?

 - Opatrně. Balkony bez plotů, schody bez zábradlí - takové věci vypadají jako mnoho divné, jako návrhářské věci. Musíte mít určitou šířku názorů, abyste obětovali obvyklý estetický efekt. Moji zákazníci po nějakém váhání šli za to. Obecně nebyli proti pokusům, pro které jim velmi vděčím.

S: A japonské, orientální motivy. Je to také experiment nebo mód?

 - Částečně a to a další. Ale také důsledek praktické nutnosti. Faktem je, že po zahájení hry s druhou úrovní jsem byl neustále konfrontován s nedostatkem výšky. Proto byl nízký, orientální nábytek, díky němuž se zdálo, že pokoje jsou vyšší, velmi užitečné. Tak vznikla určitá asociativní série, kterou jsem doplnil a zdůraznil fotografickou krajinou s bambusovou hájí a obrazy kopírujícími japonskou grafiku. Ukázalo se minimalismus, maloval v orientálních barvách.

S: Různé materiály jste také snažili minimalizovat?

 - Ve skutečnosti jsem odmítl odrůdu. Bílé dubové podlahy, jedna světlá barva na stěnách, na některých místech lemovaná světlem mramorem. To je všechno. Pro mě bylo důležité zachovat integritu obrazu, dosáhnout expresivity s minimálními prostředky, čímž se samotný prostor stal hlavním charakterem. Vypadá to tak.

Victoria Shapkina: "Byla to práce se zajímavým objektem. Asymetrie, rozbité roviny střechy střechy diktují jisté kompoziční a grafické techniky, naladěné na prostorové intriky ... A mluvil o stylu, chtěl jsem vytvořit moderní interiér, ve kterém použití japonských motivů není ničím jiným než poctou prostředkem obohacení minimalistických triků. "